八字上等格局有哪些

虽然说人并无等级之分,但是在名声、地位等还是会有一些不同的。同时在八字格局上就会有级别之分,现在就来介绍一下哪些是八字上等格局吧。

甲子:这样的主人是聪明伶俐的,学业有成。

戊辰:这样的主人是高贵的。

庚午:这样的主人纯洁,适合从政。

丙子:这样的主人是个独裁者。

庚辰:这样的主人财运非常旺盛。

辛巳:这样的主人虽然弱小,但是能当大官。

壬午:这样的主人能够得到妻子的钱财。

丁亥:这样的主人命中带有贵人,并且另一半都是贵气的人。

戊子:这样的主人能够取个贤惠的妻子。

癸巳:这样的主人身体素质佳,钱财足。

丁酉:这样的主人受人尊重。

己亥:这样的主人名利双收。

癸卯:这样的主人生的孩子会有大成就。

乙巳:这样的主人有很多金钱。

己酉:这样的主人足智多谋。

甲寅:这样的主人多半都是富贵之人。

乙卯:这样的主人长得清秀。

丙辰:这样的主人活泼机灵。

庚申:这样的主人一生风调雨顺。

辛酉:这样的主人样样在行。

壬戌:这样的主人贵气逼人,但是容易变坏。

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拓展阅读

《天盛长歌》:有野心,无回味

尽管“大IP”已经不再是影视市场的万能灵药,但这个类型暗含了一个评价标准叫“忠于原著”。原著可能并不完全适应影视化的需求,但只要忠于原著,起码能够赢得一批原著粉丝的心。《天盛长歌》改编自天下归元的网络小说《凰权》,电视剧最开始定的名字叫做《凰权·弈天下》,播出之后剧和小说的差异性,就像现在剧名和小说标题的差异性一样大。

开播之后不温不火,出品方给出的回应是拒绝参与数据造假,自称是“品茶剧”,需要细嗅慢品。但也只有好茶需要人花时间细嗅慢品,好茶茶汤可淡可浓,入口可苦可甜,但要有回甘时齿颊生香。《天盛长歌》只是清淡,偶尔能尝到一点甜润的感觉,遗憾的是,它没有回甘。

一年之中有两部根据天下归元的小说改编的影视作品播出,一部是《扶摇》,另一部就是《天盛长歌》。两部影视作品的改编幅度都很大,最主要的原因在于,天下归元的小说里角色都下手很狠,扶摇用刀划破师姐的脸,凤知微杀人,这种直接的暴力行为以网络剧的形式都很难播出来,稍有野心想要在地方卫视台播出的,影视化的过程中不得不处理这些问题。

读者们喜欢小说,或多或少喜欢、默许或是被动接受了女主角的狠,没有了这股子狠劲,又不敢太出格地像《延禧攻略》那样安排女主角使用黑魔法召唤天雷,创作上必然是保守的。保守的创作往往意味着成果的平庸。

烂剧是观众的灾难,但平庸是影视行业的灾难,平庸肯定不是烂,但也很难找出什么亮点,骂和夸赞都无从发力的连续剧,想要在舆论热点瞬息万变的当下求得关注,几乎是不可能的,就算拿出“酒香不怕巷子深”的自信,也得先把客官领到通往巷子的路上来。《天盛长歌》诸如服装化妆道具雅致、现场收音等优点,在大幅度改编失去一大票小说读者后,显然还不足以在影视寒冬将至之时的混战中重赢人心。

陈坤饰宁弈

小说中“狠”的部分被去掉之后,《天盛长歌》通篇强化了权谋的部分。

权谋剧一直叫好不叫座,成为行业标杆的作品,首先让人想到的是《琅琊榜》。《琅琊榜》的故事线非常清晰,主线故事只有皇帝为了稳固政权杀戮忠臣,侥幸生还的忠臣之子若干年后改头换面,以谋士身份接近核心权力并左右王位继承,为家族昭雪洗冤的故事,副线是兄弟情深儿女情长。

和后宫戏一样,权谋剧也是表面上讲的是“斗”,但留人回味部分永远是“情”。套用明人杨慎《和章水部沙坪茶歌》中一句“君作茶歌如作史,不独品茶兼品士”描述权谋的“品茶”感,情就是这茶的回甘。

权谋剧的回甘不止于兄弟情有多真切多深,更在于权谋背后承载的情怀。《军事联盟》也是以谋士为主角的权谋故事,但司马懿最后成为了江山的主人,全篇的“谋”最终变成了自己的“权”,带有强烈的私欲色彩。《琅琊榜》阳春白雪些讲趋近于肩负起天下兴亡的古代文人理想,下里巴人些讲和《秋菊打官司》“就是想讨个说法”的朴素正义观念在根源上存在共性,私欲的色彩相对较淡。

而《天盛长歌》则是一个纯粹出于私欲的故事。一个单纯的人际斗争的故事,在情和情怀上都差了一截。

倪大红饰天盛帝

天盛王朝皇六子宁弈(陈坤饰),八岁遭异母兄长宁川(海一天饰)算计,失宠丧母。宁川后又构陷皇三子宁乔谋逆,宁弈遭牵连被囚。软禁中的宁弈从未放弃过为三哥复仇,暗中布下棋局以便有朝一日为兄长昭雪。宁乔谋士辛子砚(赵立新饰)受托暗中助力,誓将宁弈推上皇位。

宁川母家常氏掌握兵权,干预朝政,天盛帝(倪大红饰)忌惮常氏,年事渐高,有意削弱太子宁川,宁弈成了天盛帝手中的棋子,而宁弈则视君父为对弈的对象。

与此同时,前朝遗孤凤知微(倪妮饰)意外入局,与宁弈结缘,二人十八年前有旧恨,为情路上的颠簸埋下伏笔……

倪妮饰凤知微

如果没有情谊和情怀加持,权谋剧对布局合理性的考察就会变得严格。太子跋扈,其实是狐假虎威,背后应该是外戚常氏与宁姓皇室的角力,太子和宁弈本可以做阵前冲锋战士,展示背后的风云。但观众只看到一个愚蠢到只会跳脚的中年人,今天要杀甲、明天杀了乙,这个丑角一样的太子纵使拿了恶人的角色,仍然只和几个佯装拥立他的弟弟一样,一直被他们的父亲、六弟和游走于皇室成员间的辛子砚玩得团团转。

对弈双方势均力敌才好看,现在是和臭棋篓子下棋,只能越下越臭。

由于只局限于争夺最高统治权这个纯粹私欲驱动的议题,《天盛长歌》只能围着几个傻蛋皇子和擅长装病变脸的男主角打转,在小说中驱动故事发展的女主角,也不得不服从影视改编的安排,跳进这个圈圈圆圆圈圈的漩涡。被权谋牺牲掉的儿女情长基本靠斗嘴苦撑,男女主角的对戏原本应是金风玉露胜却人间无数,奈何相见双方智商就下线,互相拯救的戏份生硬无趣,远不如各自逍遥时好看。

《天盛长歌》不好看不是因为没有剧情,它的格局太小,紧绷的核心权力斗争,无法伸出更长的支线,让故事变得更舒展,又无法像后宫女人戏一样快速做局破局,注定只能像砚台上磨墨那样一点点展开,在一些观众看来,这个过程充分诠释了什么叫“磨叽”(东北方言,形容拖泥带水、不爽快)。

在硬件上,《天盛长歌》维持了稳定的审美,但内容上缺乏亮点,它有试图创造一部高水平电视连续剧的野心,却没能抓住高水平电视剧的核心——跌宕起伏的、令人动容的故事。《天盛长歌》不够动人,它的情感和剧中那些精心设计过的场景一样,姿态先行,实质一直赶不上趟,“上等人”努力表现克制最终变成了天性薄凉,人与人如器物一般彼此击打碰撞,敲出冷冽声响。故事和人都缺乏活的气息,所以剧也跟着发了凉。